刚刚登陆东方卫视的电视剧《新四军女兵》，一播出就吸引了许多关注。而这部由上海SMG全额投资的作品，最近更被赞为上海出品的另类“红色青春剧”。到底这样的“红色青春”有何不同？昨天，本报记者特殊电话连线该剧导演丁黑和编剧之一的蒋晓勤，请他们畅谈在创作之时的幕后故事。

　　一种尝试 导演求变

　　在《新四军女兵》开拍之初，导演丁黑就曾放话，要拍出一部“红色青春剧”。如今再看这个概念，丁黑依然充斥自负，他坦言在拍摄《新四军女兵》时，已经在做一种新的尝试。比如，“红色青春”的落点，就应当是剧中一个个个性鲜明的人物和他们心坎世界的成长，“不是说我们要刻意逢迎年青人，而是这个群体本来就是年青人，他们在精力上和今天的80后、90后是有相通之处的。”丁黑解释说，新四军战地服务团本来就是一个特别的群体，“这个群体既有战斗性，又有宣传煽动的作用，所以这一群特殊优秀的年青人的个性都是很鲜明的。比如向瑞云的两个妹妹加入革命，动身点都非常真实，一是神往这样的战斗生活，二是因为她们所爱的人在队伍里，我认为这都和现在的青年很像。 ”

　　不仅如此，不同于某些红色剧侧重描绘人物的英武和智谋的思路，《新四军女兵》更重视突出女兵们的精力世界。在丁黑看来，这也是供给了一种现代人对那段历史的解读，“有些革命题材剧表示得比较教条，或者把人物草莽化，我们真的写到了这些人物的心坎成长：他们如何在抗战的洪流中一边继续事业一边张扬个性？我认为革命事业没有泯灭她们个人价值，反而是个人价值的实现让事业更加丰富多彩了。 ”

　　丁黑介绍说，《新四军女兵》的故事脉络实际上沿着新四军的发展过程展开的，“从最初出生，到集结，到后来一个地方地前进，看起来好像在外部情节上没有那么跌宕，没有那么多打打杀杀，但是你看进去以后会发现这不是表面的娱乐化，而是追寻大的脉络的历史真实和人物塑造。 ”所以，在拍摄时，丁黑也要求演员从点点滴滴的细节入手的，逐渐找到了感到，“当时除了做案头工作，还找了很多材料来学，因为很多‘戏中戏’都是名剧，怎么重新拍，都很费工夫。 ”

　　一种情怀 编剧寻根

　　“对我们三个人来说，写这个剧本是完成了一个心愿，我们可以对我们的先辈，对战地服务团、前线话剧团说，我们没有忘却这段历史。”《新四军女兵》的剧本是创作过《历史的天空》的邓海南、姚远、蒋晓勤三位著名编剧联手打造的，谈及选择这个特别题材的初衷，他们给出了一个颇为感性的答案：这是一种情怀，一种新四军血脉的传承。

　　原来，新四军战地服务团正是邓海南、姚远、蒋晓勤三人所在的南京军区前线话剧团的前身，“战地服务团孕育了解放后的前线话剧团、歌舞团等很多个优秀的团，我们三个人都在团体里生活了二三十年，对这段历史比较了解，也从中受益良多。老一代战地服务团的文艺工作者完整无私寻求真谛、寻求革命的精力，一直影响着我们。 ”

　　“进入新世纪后，军队开端整编，很多军区一级的团都合并了。当时我们就认为，应当在上一辈艺术家还健在的时候，再好好地追寻一下先辈的足迹。”蒋晓勤回想说，当时他和邓海南、姚远三人开着车，几乎把新四军军部旧址给跑了个遍，在安徽省泾县云岭邻近，他们还发现了战地服务团的旧址， “那是在离军部几公里一个叫 ‘新村’的地方，门口还竖着牌子说是 ‘首批国家级文物保护单位’。看到这个文物保护单位的牌子和门匾上‘佑启人文’四个字，我们都很受触动。”

　　就这样，带着多年的沉淀和诸多实地考察、与老同志访谈积聚下的素材，几位编剧开端了创作，“剧本里很多人物的确有生活原型，黄维德扮演的马靖平身上就有我们几位老团长、老部长的影子，但这都不是简简略单地拿来就用，而是取材自真实的历史和人物，再进行艺术的提炼和加工。 ”因此，面对诸如“马靖平这个形象太完善、太偶像剧”之类的质疑，编剧们的态度很温和：“我们写的时候完整没斟酌过偶像剧，只重视人物的描绘。新四军里人才辈出，十八般武艺什么都得会，做团长的，不仅熟习艺术方面的东西，非常琐碎的剧团工作也能做。 ”见习记者 曾索狄