天津文化艺术品交易所(以下简称“文交所”)的艺术品份额交易制度应当说确切是艺术品证券化的一种创新,把艺术品分成同等价值的份额来交易是一种很好的尝试。

　　但是由于其猖狂的价格,一时对于艺术品证券化诟病颇多。但就此否认艺术品份额交易却为时过早。

　　猖狂的艺术品

　　提到文交所,总使人想起,在30个交易日内,文交所号称“开所交易”的白庚延2幅画作股票能由发行价仅1元上涨到17元以上,涨幅超过1600%？白庚延的《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅作品被猖狂炒作身价近亿。让人们联想到的只是“猖狂”二字。

　　材料显示,白庚延,祖籍河北景县,1940年出身,天津美院教授,2007年11月15日逝世。是我国较著名气的国画巨匠。

　　在《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅作品被猖狂炒作之前,2011年,上海中天拍卖机构于苏州某拍卖行的新年拍卖行中,白庚延的同名作品尺寸略小的《燕塞秋》仅以6.38万元成交。而2007年同名的,也是尺寸略小的《黄河咆啸》拍卖价格也仅为29.7万元。那么,只是尺寸不一,为何并非如此稀缺的作品,价格相差如此之大？为何文交所挂牌交易的艺术品股价能这般大涨？

　　这也让笔者回忆起,2010年嘉德秋拍上,张大千的《太乙观泉图》,被公以为是张巨匠临古创作高峰的画作,最终拍得价是4032万元;齐白石的《花果四条屏》,在众多珍藏家的极力追捧下,最终以4760万元高价成交。当时在珍藏界均已是“天价”。但在文交所里上市的白庚延画作市值却超出张大千、齐白石这样大家的经典之作,这里面的泡沫之大可见一斑!

　　然而猖狂并不仅限于这两幅作品。3月11日文交所第二批8个品种一经上市,再次封在涨停板上,而且一直到4月1日每个交易日都是无量涨停。

　　这些艺术品经过文交所的炒作,价格直线上涨,真正受益的确定就是艺术品的持有人,而宽大投资者承担的或许只是宏大泡沫带来的风险。

　　风险与利益

　　有人质疑为什么文交所竟然只是房地产民企控股的股份公司？为什么文交所自己又是规则制订方,又是交易方？为何文交所短期内持续更改规则,转变开户制度？

　　其实,会不会有宏大的泡沫风险和文交所是否民企没关系,和股东是不是房地产商也没关系。要说有关系的,只能说和艺术品份额交易的游戏规则本身带来的宏大利益有关系。

　　投资者由于对这种产品的不熟习和本身愿望赚钱的心理所影响,盲目跟随推进交易的行情,这种现象非常不正常,很有可能在短期内上演大崩盘。最终宽大投资者品尝到风险,而获得宏大利益之人却转战另一个市场了。

　　摸索之路

　　现在,艺术品份额交易仍是摸着石头过河。文交所现在还很不成熟,现在如此猖狂炒作的结果很可能就是还未成熟却先倒下。

　　但是就文交所本身的创新而言,本来应当推进艺术品市场的社会化和民众化的。艺术品金熔化也很有可能是未来艺术品发展的一条必由之路。

　　笔者等待学术界、业内人士和政府相干机构一起深度视察,制订规范,学习和引进比较成熟的机制。更等待着艺术品份额交易这一新生事物逐渐走向成熟,不断的自我完美,为我国艺术品事业的发展供给更好的条件。